FAQ

To sign a music agreement, you just need to fill out our form. Start by choosing your business area and then answer some questions about your business and how you use music. We have limited information and different music agreements in English online, if you can’t find a music agreement suitable for your type of business, please contact our customer service.

Yes, you only pay music fee when you play music. If you only offer music for a limited period of time, you can sign a music agreement with SAMI for only that part of the year. For example, you might want to play Christmas music. Then you can sign an agreement that only applies to December. Just enter the period for which you want the agreement to apply, for example 1-31 December. 

Yes, if you have a music agreement with us, you can play from any music source you want. But you need to have the right Spotify subscription, since the standard Spotify Premium subscription is only for private use according to the user agreement. To be able to stream music from Spotify in your business, you need a subscription for commercial use. Learn more on Soundtrack Your Brand

 

Send an email to kund@sami.se or call our customer service: +46 (0)8 453 34 10. The termination applies from the date of arrival, unless otherwise agreed. Please have your customer number or organisation number at hand for smoother service. We always want to know why you are terminating the agreement, for example if you are going to close down your business, if you have sold it, or if you just turned the music off. When it comes to a change of ownership, we also want to know who will take over the business.

SAMI is a non-profit-making organisation. The money you pay to play music in your business goes to the artists and musicians who performed on the songs, and a small part to cover our administration. For many artists and musicians, copyright compensation is a very important part of their income that enables them to make a living from their work. When foreign music is played in Sweden, we send the money on to the participants via similar organisations abroad. In the same way, the compensation is sent to us when Swedish music is played abroad, and we pay the money to our artists and musicians. SAMI collaborates with Ifpi Sweden, which represents the music companies. This means that all the money we collect for public performances is divided equally between us. In the same way, SAMI receives half of the money that Ifpi collects from radio and television.

Since SAMI and STIM represent different rights holders, you must pay copyright compensation to both organisations when you play music in your business. SAMI represents the artists and musicians who perform on the music. STIM represents the authors who write the lyrics and the music. Even if SAMI and STIM were a joint organisation, the cost would be the same, since they are two different groups who are both entitled to compensation separately.

Musikspelaren sköter det mesta alldeles själv. Den startar direkt när den får ström och internet, ansluter automatiskt och tar emot musiken från våra centrala servrar i realtid. Om nätverksanslutningen bryts spelas musik som lagrats på internt minne till dess att nätverksanslutningen är tillbaka.

Musikspelarens mått:           78x70x26 mm
Elförbrukning:                        7-10W
Säkerhetsmärkning:             RoHS, FCC och CE
Rek. temperatur:                   mellan +0 och +50C vid drift

För att kunna spela Padel Music behöver du en ljudanläggning anpassad för musik, alltså inte bara anpassad för tal/utrop, samt tillgång till nätverk och ström.

Musikspelaren ansluts till ljudanläggningen via 3,5 mm/minitele-uttag, samt till internet och elnät med nätverkskabel (ethernet/RJ45) och medföljande nätadapter.

Om du saknar ljudanläggning samarbetar vi med Audio Pro. Kontakta oss för mer info: marcus.mihaylov@sami.se

Baked är ett gäng dedikerade musikkuratorer. De levererar musiklösningar och skräddarsyr spellistor för att passa just din verksamhet. Bland deras kunder hittar vi bland andra ICA, Nudie Jeans, IFK Göteborg. Klicka här för att komma till deras hemsida →

Det ordnar vi! Skicka ett mejl med information om vart vi ska skicka den, så kommer den snart med posten.

I korta drag redovisar styrelsen hur året har gått och revisorerna berättar om sin granskning av organisationens redovisning. Man röstar om till exempel användning av ersättningar för kulturella och utbildningsrelaterade ändamål
och väljer nya styrelseledamöter, suppleanter, revisorer och valberedning.

Hela dagordningen för årets stämma finns att läsa här på sidan. Vissa av punkterna som ska tas upp har också mer information i bilagor, som även de kan laddas ner här på sidan.

Ja. Har du inte möjlighet att närvara på stämman kan du se i efterhand. Den kommer att läggas upp på Mina Sidor strax efter stämman.

För att kunna rösta åt någon annan behöver du en fullmakt. Den ska laddas upp samtidigt som du anmäler dig för att delta i stämman. Fullmakt måste bifogas vid anmälan. Ett ombud får företräda högst tre medlemmar.

Mer information om hur själva röstningen går till kommer du att få i god tid inför stämman.

Föranmälan krävs för att du ska kunna delta i stämman och få tillgång till röstningen. Om du inte har anmält dig kan du fortfarande se stämman streamas på Mina Sidor.

Har du inte möjlighet att se stämman live kommer den även att finnas att se i efterhand på Mina Sidor.

Nej, det finns ingen nedre åldergräns, men stipendiet riktar sig mot unga vuxna i början av sin karriär.

Varje år genomför SIFO en undersökning åt oss för att vi ska veta vad som spelas i de verksamheter som inte rapporterar. När vi vet hur musik spelas i t ex butiker, restauranger, hotell och gym, vet vi också hur vi kan använda de spelrapporter vi faktiskt har för att fördela så rättvist som möjligt.

Vi får även in spelrapporter från radio och tv om vilken musik som spelas i deras kanaler. Författarfonden förser oss med uppgifter om vilka fonogram som lånats ut på svenska bibliotek.

Lagstiftningen ger SAMI rätt att samla in ersättning från företag och verksamheter som spelar musik offentligt. Som ersättningsrätten ser ut idag har SAMI däremot inga möjligheter att samla in för vare sig Spotify och Youtube eller andra streamingtjänster. Vi arbetar aktivt med att försöka förändra detta. Läs mer om vårt arbete med opinion och påverkan →

För låtar som spelas i Sverige går vi tio år bakåt i tiden, så du kan absolut skicka in SAMI-listor på ”gamla” låtar. Sällskap i andra länder har sina egna regler och där är preskriptionstiden ofta mellan tre och fem år.

 

 

Ersättning för filmmusik får du från SAMI endast i de fall det gjorts ett soundtrack och detta spelats i radio/tv.

Manuell inmatning är till för att registrera  en person som inte redan finns i SAMI:s system. Det kan exempelvis vara någon som inte är ansluten till SAMI än. Under manuell inmatning kan du fylla i alla uppgifter du har om denna person, men det vi främst behöver av dig är namn, personnummer (födelsedatum för utländska persnoer), och mejladress. När du fyllt i uppgifterna har du adderat personen så att du kan lägga till den på fler inspelningar.

Du kan tyvärr inte anmäla fler än en rollkod på inspelningar. Välj den rollkoden som bäst stämmer överens med det du gjort.

 

Hör av dig till oss på Medlemsservice och berätta vilken låt eller album det gäller och vad som blivit fel, så hjälper vi dig att rätta till det. Efter att SAMI-listan är inskickad kan du endast göra vissa tillägg, det gör du inne på din diskografi på Mina Sidor. Du kan lägga till fler medverkande på en låt, lägga till ISRC-kod eller låtlängd om dessa uppgifter saknas.

 

Om du loggat in som privatperson så hittar du självfakturan genom att klicka på följande: Menyfliken uppe i vänstra hörnet –> Mina Sidor –> Utbetalningar. Där kan du ladda ner självfakturan som PDF.

Om du har eget AB eller HB så måste du skapa ett eget login för ditt företag. Det gör du genom att kontakta Medlemsservice och be om att få ett aktiveringsmejl skickat till dig. Sedan är det bara att skapa ett konto för ditt bolag, och när du loggat in där följer du samma väg till självfakturan.

Musiker som inte finns i SAMI:s register får du lägga till manuellt – klicka på ”Registrera en ny medverkande”. För utländska musiker behöver du uppge namn, födelsedag och nationalitet och maildress.

De musiker du inte hittar vid sökningen i SAMI:s register får du lägga till manuellt – klicka på ”Registrera en ny medverkande”.

För svenska artister behöver du personnummer, namn och mailadress. För utländska musiker behöver du namn, födelsedag och nationalitet och maildress.

Soloartist, gruppmedlem och musiker/vokalist kanske inte låter så klurigt, men SAMI:s rollkoder väcker ibland frågor. Låt oss reda ut några av de vanligaste problemen:

Orkestermedlem – Om t ex Göteborgs Symfoniker är med på en inspelning ska musikerna i orkestern registreras som orkestermedlemmar. Rollkoden ska inte användas för musiker i ett band/grupp (de ska registreras som gruppmedlem; exempel: ABBA, där Björn spelar gitarr och är gruppmedlem).

Körmedlem – Om exempelvis Orphei Drängar medverkar på en inspelning ska sångarna registreras som körmedlemmar. Rollkoden ska inte användas när en medverkande musiker sjunger (använd istället rollkoden musiker/vokalist).

Ljudande producent – är en producent som också spelar något instrument: keyboard, programmering, gitarr eller liknande. Observera att även programmering räknas som instrument.

Konstnärlig producent – är en utövande producent utan ljudande medverkan. Det är den konstnärliga påverkan i själva inspelningsögonblicket som omfattas av ersättningsrätten. Rollkoden omfattar inte tekniska insatser som mixning eller liknande åtgärder med en redan gjord inspelning. Rollkoden omfattar inte heller olika typer av insatser som sker före inspelningstillfället, exempelvis instruktioner till övriga medverkande.

Listan är komplett när alla som medverkade vid inspelningen finns med på listan. Markera listan som komplett när du anmält alla medverkande. Du ska inte markera listan som ej komplett för att ISRC-kod saknas på låtarna eller inte har ett albums katalognummer.

En förutsättning för att du ska få pengar för din musik är att dina låtar har spelats. Du behöver också komma upp i över 200 kronor för att SAMI ska göra en utbetalning. Här kan du läsa mer om hur fördelningen och ersättningen fungerar.

Artisternas och musikernas motpart på marknaden är globala storbolag. Den svenska modellen med kollektivavtal fungerar inte eftersom styrkeförhållandena är så exceptionellt oproportionerliga.

Kollektivavtalslösningar tillämpas bara i ett fåtal länder och då särskilt på den audiovisuella sidan eller så täcker den inte in tillgängliggörande på begäran. Dessutom är det viktigt att notera att kollektivavtalen endast skyddar artister som är anställda för en viss produktion som utförs enligt villkoren i dessa avtal. Detta innebär i allmänhet att artister som arbetar i andra medlemsstater under olika arrangemang inte kommer att kunna dra nytta av villkoren i dessa avtal när framförandena görs tillgängliga on demand i dessa andra länder.

Genom att utövare och artister kan få mer betalt via oavvislig ersättning främjas mångfalden i svensk musik.

Det stora flertalalet är villiga att betala för den musik de lyssnar på. Människor är beredda att betala för musik på nätet. Förstår man att pengar går till de som skapar musik ökar också betalningsviljan.

De nya digitala tjänsterna har inneburit en helt annan nivå av spridning/tillgång av musik än tidigare. Det är naturligtvis välkommet såväl för artister och musiker (som får sina framföranden mer spridda) som för användarna (som får tillgång till en stor mängd musik för en mycket liten summa). Detta faktum kommer inte förändras av en oavvislig ersättningsrätt som endast kommer utgöra en mycket liten andel av den stora kakan.

En framtida modell för insamling och fördelning bör säkerställa att musiker och artister garanteras löpande ersättning när inspelningar som de medverkat på används. Detta oavsett om användningen sker via en överföring på begäran (on demand) eller ej.

Exakt vilken fördelningsmodell som ska tillämpas i just detta fall bör, och ska dock bestämmas av medlemmarna i den kollektiva rättighetsorganisation som samlar in pengar i respektive medlemsland. I Sveriges fall SAMI. Lagstiftningen har historiskt sett överlämnat till den organisation som samlar in ersättning att hantera reglerna för fördelning och betalning. De kollektiva förvaltningsorganisationerna har redan etablerade system och modeller för annan insamling liksom data på vilka som faktiskt har medverkat på inspelningarna – något som idag saknas hos skivbolag (framställare) och plattformar. Det är därför dessa organisationer har bäst förutsättningar att löpande kunna betala ut pengar till alla de som har medverkat på inspelningarna när de används.

Ja. Den spanska lagstiftningen har inneburit väsentligt mer intäkter till utövarna, och visar att det går att införa en oavvislig ersättningsrätt som stärker upphovsrättsinnehavarna.

I debatten som föregick antagandet av Upphovsrättsdirektivet förekom det en rad felaktigheter om den spanska upphovsrättslagstiftningen. Det var framförallt politiker som missförstod och ammanblandade det som handlar om en oavvislig rätt till ersättning med det som ligger i Art. 15 i Upphovsrättsdirektivet, och som felaktigt kallats ”länkskatt”. Eftersom artikel 15 var mycket kontroversiell inför antagandet av direktivet, användes Spanien som ett ”avskräckande exempel”.

Sverige ligger på många sätt före när det gäller användande av digitala tjänster. Det gör att svenska artister och musiker riskerar att ta de stora smällarna, tidigare, när ersättningsmodellerna förändras snabbt. Sverige behöver därför vara berett att gå före för att visa att ny teknik också behöver följas av ett rimligt skydd och rimliga ersättningar för utövare.

En viss risk finns naturligtvis för att lagstiftningarna och ersättningsmodellerna skiljer sig åt, men för Sveriges del borde det vara prioriterat att få till en så rättvis och bra lagstiftningen som möjligt. Sverige måste vara i framkant såväl när det gäller trender och teknik som när det gäller att säkerställa rimliga ersättningsmodeller och rättigheter i den digitala eran.

Redan idag ser ersättningssystemen lite olika ut mellan länderna. De kollektiva förvaltningsorganisationerna har kunnat lösa det genom bilaterala avtal. Motsvarande system kan införas för den här ersättningsprincipen.

Nej. De flesta utövare får idag ingen ersättning alls för den faktiska användningen över tid, och för några är den mycket liten i förhållande till hur mycket inspelningen används. Det innebär också att utövarnas andel av de totala intäkterna på plattformarna är försvinnande liten.

Den ersättningen som är tänkt att införas handlar inte om ”dubbel ersättning”, utan om att en särskild ny rätt till upphovsrättslig ersättning införs för att garantera skälighet i ersättningarna över tid. Detta är en enkel utformad ersättningsfunktion som adderas till befintliga bestämmelser och avtal.

Aktörer som tillgängliggör framträdanden behöver bara göra en betalning till en kollektiv förvaltningsorganisation.

Plattformarnas och musikbolagens affärsmodeller bygger på att de får löpande intäkter via till exempel reklam och abonnemang. Ackumulerade vinster tillkommer för nyttjanden av upphovsrättsligt skyddat material. Det är rimligt att musikbolag och plattformar ska kunna gå med vinst, men det är också rimligt att de som skapar innehåll får åtminstone en viss del av dessa löpande inkomster från det som tillgängliggörs på plattformarna.

Nej. Modellen för en garanterad oavvislig rätt till ersättning är inte ny utan förekommer redan inom EU-rätten i uthyrnings- och utlåningsdirektivet från år 2006 i vilket inspiration till lagstiftning kan hämtas. En oavvislig ersättningsrätt finns också implementerad i bland annat spansk lagstiftning där den har fallit väl ut. Införandet skedde redan i samband med direktiv 2001/29 (Info Soc) och har ansetts förenligt med det direktivet.

Nej. En oavvislig ersättningsrätt handlar om att införa en ny rättighet som möjliggör rättvisare villkor på en marknad där de flesta utövare har för svag position för att hävda sina intressen genom avtal. Genom införandet av en ny rättighet blir parterna något mer jämbördiga och ”avtalsfriheten” i någon mening reell.

De kollektiva förvaltningsorganisationerna i medlemsländerna ska samla in ersättningarna från de aktörer som tillgängliggör audio och audiovisuellt material på begäran. Som exempel kan nämnas Spotify, iTunes, Deezer, Netflix med flera.

• Styrkeförhållanden i förhandlingar mellan å ena sidan stora aktörer som musikbolag och streamingtjänster och å andra sidan enskilda musiker och utövare präglas av stor obalans. Den enskilda utövaren har fått allt svårare att hävda sina intressen. Detta har lett till en orättvisa där många artister och musiker i praktiken inte kan försvara sina intressen och därigenom får mycket liten ersättning för nyttjandet av deras framträdanden. En oavvislig ersättningsrätt kan delvis väga upp detta.
• Ett levande musikliv är viktigt för att stödja ett kreativt och demokratiskt samhälle. I förlängningen innebär rimliga försörjningsmöjligheter för musiker att man gynnar ett fritt och aktivt kulturliv. Om intäkter koncentreras ännu mer till musikbolag och streamingtjänster så leder det i förlängningen till ett fattigare kulturliv.
• En inspelning är skyddad i 70 år och det är därmed rimligt att den som är med på inspelningen också ges möjlighet att få en löpande ersättning för sin prestation när inspelningen används för olika typer av nyttjanden. En engångsersättning vid inspelningsögonblicket kan mycket sällan återspegla korrekt ersättning för något som är skyddat så pass länge.

Summan varierar och beslutas från år till år av stipendienämnden.